也曾有碟评将《佳丽计》的蓝光碟画面启蒙归罪于原片摄影就是如许，事实上柔焦画面和精美锋利其实不矛盾，《佳丽计》的题目在于它的画面整体上有一种很浓烈的DVD式色块感，简单点儿说，就象是把DVD的画面强行放年夜到高清分辩率一样，底子没有蓝光节目应有的那种截图如照片般精美细腻的感受。

而中国片子带来的印象是年夜、空、乱，说其年夜，是指资金投进年夜、演员声势年夜、场景安插年夜；空则是其致命的错误谬误，他人轻轻一捅，便瞬息之间危巢覆卵，缚首舆榇，就像一桌酒菜，看上往芬芳扑鼻、吃来却苦涩连连，所以才催生了老湿系列的恶弄、馒头系列的血案，使人啼笑有声、啧啧不竭，成了人们茶余饭后的笑谈；说其乱，这是特指剧情上的硬伤，中国的编剧们历来喜好抓细节、抓对话，却轻忽了片子的叙事特征，连最最少的故事都讲不清晰，如那部恶评不休的《无极》，当初导演就说这部片子的意义我们五年以后才能大白，可是这么多年曩昔了，我们看到的《无极》照旧是恶弄榜上的冠军，这或许就是导演说的意义吧：为中国片子建立了一个可供鉴戒反思的楷模。

了。欧洲的主流是将电影当做一件艺术品，虽然也拿出去卖钱，不过就像

在剧中人被理性和常识逼到墙角时，一张人皮面具就能四两拨千斤，引领他们进入广阔天地